III

INSCRIPTIONS DES PLANCHES D'ISRAËL SILVESTRE1.

On connaît de ces planches trois états, dont on peut voir les différences dans le Catalogue.... de l'œuvre d'Israël Silvestre par M. Faucheux, p. 3o3. Elles se trouvent en premier et en troisième état dans la bibliothèque de M. Ambroise Firmin-Didot (voyez ci-dessus, p. 99), en second dans les in-folio de 1673 de la Bibliothèque nationale et de M. le baron James de Rothschild.

Planche du FRONTISPICE.

Au-dessous d'une « Vue du château de Versailles » : Les Plaisirs de l'Ile enchantée, ou les Fêtes et divertissements du Roi à Versailles, divisés en trois journées et commencés le me jour de mai de l'année 1664. - Au bas de ce titre, qu'encadrent les écus des chevaliers, la note suivante: « Ces écus chargés de devises sont ici placés selon le rang que les chevaliers tenoient dans la marche, et non pas suivant leurs qualités. >>

Planches de la PREMIÈRE JOURNÉE :

Marche du Roi et de ses Chevaliers avec toutes leurs suites autour du camp de la course de bague, représentant Roger et les autres Chevaliers enchantés dans l'Ile d'Alcine.

Comparse 2 2 du Roi et de ses Chevaliers avec toutes leurs suites dans le camp de la course de bague, pendant l'ouverture de la fête faite par les récits d'Apollon et des quatre Siècles, assis sur un grand char de triomphe. Course de bague disputée par le Roi et ses Chevaliers, représentants Roger et les autres Chevaliers enchantés dans l'Ile d'Alcine.

Comparse des quatre Saisons avec leurs suites de concertants et porteurs de présents, et de la machine de Pan et de Diane avec leur suite

1. D'après les épreuves jointes à l'exemplaire de l'édition de 1664 qui appartenait à M. Ambroise Firmin-Didot: voyez la Notice, p. 99. Dans cet exemplaire les planches sont chacune à sa place, indiquée sur l'estampe par le chiffre de la page. Dans les deux in-folio que nous avons vus de 1673, toutes les planches de la Première journée sont réunies à la suite de la relation de cette journée, et l'ordre des planches 1 et 2 est interverti. Ce qui explique que, dans ces deux volumes, les estampes soient ainsi placées ensemble à la suite de la Ire journée, au lieu d'être chacune à sa page, c'est que ces estampes y sont du second état, dans lequel manque l'indication des pages auxquelles les gravures se rapportent, indication qu'on lit, nous venons de le dire, sur les planches de troisième état de l'exemplaire Didot.

2. Il faut sans doute entendre ici par comparse (de l'italien comparsa, appasence) la disposition des groupes formés par le Roi et les autres personnages qui venaient de faire leur entrée dans le camp.

ነ

de concertants et de bergers portants les plats, pendant le récit des uns et des autres devant le Roi et les Reines.

Festin du Roi et des Reines avec plusieurs princesses et dames, servi de tous les mets et présents faits par les Dieux et les quatre Saisons.

Planche de la SECONDE JOURNÉE :

Théâtre fait dans la même allée, sur lequel la comédie et le ballet de la Princesse d'Élide furent représentés.

Planches de la TROISIÈME journée :

Théâtre dressé au milieu du grand étang, représentant l'Ile d'Alcine, où paroissoit son palais enchanté sortant d'un petit rocher, dans lequel fut dansé un ballet de plusieurs entrées, et après quoi ce palais fut consumé par un feu d'artifice représentant la rupture de l'enchantement après la fuite de Roger.

Rupture du palais et des enchantements de l'Ile d'Alcine, représentée par un feu d'artifice.

IV

CHANSON DE MORON, CHANTÉE PAR MOLIÈRE

A la scène i du IVe intermède de la Princesse d'Élide.

(Voyez ci-dessus, p. 194 et note 2.)

Nous reproduisons ci-après, pour cette musique de Lully, d'abord la copie de Philidor (p. 123 et 124 du no 47)', puis la copie qui est au tome IV du recueil en six volumes appartenant à la Bibliothèque nationale (feuillet 17 ro et vo). Cette dernière est sans doute moins fidèle; elle offre d'assez grandes différences pour la première reprise; la manière dont les premiers mots y ont été accentués satisfait mieux, il est vrai, à la prosodie, mais le correcteur oubliait que Moron est un chanteur ridicule qui se hasarde pour la première fois; marquer au début sa maladresse était tout naturel dans un air comique; c'est également bien à tort qu'on y a rempli la pause expressive indiquée par Philidor à la neuvième mesure. —La copie qui est au tome ▲ (p. 332) du recuei en deux volumes de la Bibliothèque nationale est conforme à la copie du tome IV, sauf deux légères variantes, qui ont été gravées en plus petites notes, p. 266 et p. 267, au-dessus des mesures auxquelles elles se rapportent.

1. Voyez à la Notice, p. 100. — Philidor n'employait pas le bécarre dans sa notation; on trouvera (p. 264 et 265) aux deuxième et cinquième mesures de la seconde reprise des dièses pour annuler le bémol qui est à la clef, et qui demeure annulé partout, jusqu'à l'avant-dernière mesure, où il est récrit. La croix qui suit le chiffre de la dernière note de basse à la dernière mesure de la page 264 paraît rappeler aussi que la tierce doit rester majeure. Les autres croix qui surmontent certaines notes équivalent au signe du sforzando, ou indiquent la place de quelqu'un des agréments usités alors.