Portrait de Guillaume Tell. - Il est en buste, dirigé à gauche et regardant de même, dans un mélaillo. ovale, in-folio, gravé en couleurs. Au bas les signatures: J. F. Sublet pinr'. P. M. Alix sculpt et ladresse: Publié à Paris chez Marie-Franc Drouhin, imprimé chez lui par Béchet. Portrait de Viala. Le jeune Viala est représenté coiffé d'un bonnet noir avec bordure rouge, tenant une hache sur l'épaule; ovale formé par un serpent. Gravure en couleurs, signée: J. F. Sablet pinx'. - P. M. Alix sculp'. H. 0,230; L. 0,170. § III. DESSINS. Projets des tableaux de la Bourse exécutés au trait de plume par F. Sablet, conservés dans les cartons de la Société archéologique de Nantes'. Projet A. Napoléon vient de descendre de sa voiture, qui est à la gauche du dessin et dans laquelle on aperçoit l'impératrice Joséphine; il est debout, vu de profil à droite, la main gauche passée dans l'ouverture de son habit, sa maison militaire se tient derrière lui. Suivi des membres du conseil municipal, le maire Bertrand-Geslin s'avance vers lui, portant, posées sur un plat, placé lui-même sur un coussin, les clefs de la ville de Nantes. Au second plan, près de la voiture, des gardes d'honneur à cheval, des porte-torches el le peuple qui acclame l'Empereur. Dimensions: L. 0m,645; H. 0,199. Dessin très fini, lavé d'encre de Chine sur trait de plume. L'atti Ainsi que cela se pratique ordinairement pour les grandes peintures murales et les tableaux importans, tous ces dessins sont mis au carreau. tude de tous les personnages est bonne, naturelle et appropriée aux circonstances. Projet B. La scène est la même, mais elle est représentée dans le sens contraire; en outre, l'Empereur n'a pas la main passée dans son habit: de la gauche il tient son épée et de la droite il semble engager le maire à s'avancer avec confiance; d'autre part, le plat dans lequel sont les clefs de la ville n'est point posé sur un coussin et dans la voiture une autre dame paraît à côté de l'Impératrice. L. 0,650; H. 0,197. Ce projet est de tous points inférieur au précédent et il n'est pas douteux qu'entre les deux la municipalité n'ait fait choix du premier. 2. Audience donnée aux magistrats. Projet A. - L'empereur est debout, la tête couverte, entouré des personnages de sa suite, au milieu du salon de réception de l'hôtel d'Aux ; il est dirigé à droite et vu de profil; la main gauche est posée sur la garde de son épée, tandis que, de la droite, il montre les membres du conseil municipal. Ceux-ci sont rangés à la droite du dessin et au centre apparaissent les membres du conseil de préfecture et, vers la gauche, la magistrature; tous ces personnages ont la tête nue. L. 0m, 646; H0, 199. Mise en scène très sobre et cependant pleine de noblesse. Le dessin très correct est touché d'encre de Chine. C'est très probablement ce projet qui aura reçu l'exécution. Projet B. Ce projet présente exactement la même disposition, les personnages sont dans la même attitude; mais l'empereur est nu-tête. L. 0, 650; H. 0m, 199. Dessin assez poussé, mais bien inférieur au précédent. Projet C. Même disposition que le précédent, avec cette légère différence que les personnages à qui l'empereur donne audience ne sont plus placés en demi-cercle, mais se présen tent suivant les trois faces d'un carré au centre duquel serait Napoléon; de plus les magistrats ont la tête couverte. L. 0,650; H. 0,200. Ce projet n'est qu'une esquisse que l'artiste aura sans doute abandonnée. Visite de l'Empereur au lycée1. Projet unique. Mm Normand, la femme de l'adjudant-général, est aux genoux de l'Empereur; ce dernier la relève de la main droite. Derrière madame Normand, on voit le proviseur et les professeurs du lycée, et dans le fond les élèves; enfin, à gauche, le cheval de l'Empereur et celui du colonel de la garde d'honneur qui l'accompagne. L. 0,650; H. 0,200. Ce n'est qu'une ébauche imparfaite et Sablet a dù composer sur ces données un ou plusieurs projets plus corrects; mais c'est le seul qui soit conservé dans les cartons de la Société archéologique. L'Empereur visitant la ville. Projet unique. - L'empereur est à cheval, au pas, se dirigeant vers la gauche et débouchant sur la place Graslin, suivi de sa garde d'honneur, le sabre à la main; il se détourne vers le commandant, tandis que de la main droite il montre le grand théâtre, sur les marches duquel un peuple nombreux l'acclame. L. 0m,650; H. 0,198. Projet lestement enlevé, d'un bon effet comme disposition et comme perspective. 5. L'Empereur s'embarque dans le yacht du commerce. Projet A. L'Empereur donne la main à l'un des députés du commerce pour monter dans le yacht; il se retourne en arrière, 1 Cf. La Commune et la Milice de Nantes par Camille Mellinet impre meur (t. XI, p. 93). Détails intéressans. sans doute pour parler aux personnages de sa suite qui sont debout sur le quai. Sur le yacht de nombreux offciers ont déjà pris place et les rameurs sont à leur banc. L. 0, 648; H. 0,198. Ce dessin assez poussé, manque cependant de fini; en outre, les personnages sont mal posés, trop roides. Nous doutons que ce projet ait été exécuté sans modifications. Projet B. Disposition différente dans les détails et surtout en ceci que dans ce projet, le yacht est au premier plan, tandis que, dans le précédent, il n'est qu'au second plan, (la partie du moins vers laquelle l'empereur se dirige). La partie principale du dessin est seule déterminée, le reste n'est qu'indiqué sommairement au crayon. L. 0,650, H. 0TM,199. Ce projet n'aura pas été continué probablement. Il y a dû avoir un autre projet plus satisfaisant que ces deux-ci, mais nous ne l'avons point trouvé dans les archives de la Société archéologique de Nantes. 6. L'Empereur approuvant le plan de la Bourse. Projet unique. Près d'un bureau, à côté duquel se trouve une vaste mappemonde, l'Empereur est debout, tête nue, le corps de face, la figure de profil à gauche, montrant de la main droite un plan que l'on déroule devant lui; derrière ce plan, on reconnaît l'architecte Mathurin Crucy; vers la gauche, de nombreux personnages tous debouts. L. 0,650 ; L. 0,199. Projet non achevé, mais donnant bien cependant une idée de ce que dut être le tableau. Nous n'avons pas besoin d'insister sur l'intérêt de cette suite au point de vue documentaire. Ces dessins retracent des faits qui appartiennent à l'histoire de la ville de Nantes et c'est aujourd'hui tout ce qui reste,comme document graphique, sur le séjour de Napoléon I dans cette ville. Portraits dessinés par F. Sablet, pour les grisailles de la Bourse, conservés dans les cartons de la Société archéologique de Nantes. 1. Napoléon. La tête seule, vue de profil à droite; il est coiffé de son chapeau légendaire avec aigrette. In-folio. Dessin à la sanguine. 2. Le même. Même dessin, si ce n'est que le chapeau, plus simple, n'a pas d'aigrette. In-folio. Dessin à la sanguine. 3. Celles (Le baron Vischer de), préfet1. A mi-corps et de profil à gauche, nu-tête et vêtu d'une redingote. In-folio. Dessin à la sanguine; beau portrait. 4. Le même. Vu jusqu'aux épaules seulement, de profil à gauche, en redingote, la tête nue. In-4°. Estampage d'un dessin au crayon noir. 5. Bertrand-Geslin, maire3. La tête seule, découverte; profil à droite. Dessin au crayon noir. Cf. l'Iconographie bretonne, par le Mis de Granges de Surgères, tome I, p. 105. • Ces estampages s'obtiennent absolument comme on obtient une contreépreuve d'une estampe fraîchement tirée. Les dessins au crayon mou se reproduisent en effet très facilement sous la presse, sur une feuille de papier légèrement trempée. Est-il besoin de dire qu'un estampage est toujours en contre-partie du dessin original. |