Esthétique de l'identité dans le théâtre français, 1550-1680: le déguisement et ses avatars |
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... identité . L'héroïne masquée de La Dame suivante partage avec Cléarque et avec Timocrate le fait d'être l'initia- trice de son déguisement et d'être jusqu'à la fin la maîtresse du jeu . En cela , ces personnages déguisés se séparent ...
... identité . L'héroïne masquée de La Dame suivante partage avec Cléarque et avec Timocrate le fait d'être l'initia- trice de son déguisement et d'être jusqu'à la fin la maîtresse du jeu . En cela , ces personnages déguisés se séparent ...
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... identité des déguisements par ressemblance . En outre , la part des rôles fondamentaux représente plus de la moitié des dégui- sements des héros — la moitié encore des seules ignorances d'identité18 quand elle ne représente pas le tiers ...
... identité des déguisements par ressemblance . En outre , la part des rôles fondamentaux représente plus de la moitié des dégui- sements des héros — la moitié encore des seules ignorances d'identité18 quand elle ne représente pas le tiers ...
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... identité , mais du fait même d'être déguisé . Par là , toutes les paroles que lui prête l'auteur sont l'ex- pression verbale de son identité fictive , sans que se fasse jour le moindre lien entre celle - ci et l'identité réelle qui sera ...
... identité , mais du fait même d'être déguisé . Par là , toutes les paroles que lui prête l'auteur sont l'ex- pression verbale de son identité fictive , sans que se fasse jour le moindre lien entre celle - ci et l'identité réelle qui sera ...
Contents
FORMES DES DÉGUISEMENTS | 45 |
FORMES DES ROLES CONSCIENTS | 54 |
déguisements daffirmation culmine entre 1650 et 1659 5960 Même la comédie a été | 60 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
acte aime amant amoureux Amphitryon Argénis Ariarathe Bélinde Bérénice berger bergère Boisrobert Boyer Carlos Célimène chapitre Cléobule Cléomène comique constitue d'Héraclius décennie déguisement conscient déguisements accessoires déguisements fondamentaux dénouement développement dévoiler Don Juan Don Sanche dramaturges effet Félismène femme fictive fils fonction dramatique forme de déguisement frère genres dramatiques Héraclius héroïnes identité ignorances d'identité inconscient jeune fille Jodelet l'acte l'action médiatisée l'amour l'héroïne l'illusion l'inceste l'intrigue l'ironie Larivey Martian masque ment Molière monologue Monsieur de Pourceaugnac Montfleury motivation mystère d'identité nombre de déguisements Oronte Oropaste paraît passer pastorale personnage déguisé pièce plan premiers rôles présente prince de Sicile Prince déguisé princesse quiproquo reine ressemblance révèle rhétorique ridicule rivale rôles féminins rôles masculins romanesque Rotrou Ryer s'agit scène schéma Scudéry seconds rôles sement seulement situation sœur spectateur structure théâtrale théâtre thématique thème Thomas Corneille Timocrate Tonaxare total tragédie tragi-comédie tragique travestissement type de déguisement valet véritable victime XVIIe siècle